 赵叔孺[公元1874年－1945年，海上四大家] 浙江省宁波人物 赵叔孺（1874-1945），浙江鄞县（今浙江宁波）人。原名润祥，字献忱、叔孺，后易名时㭎，号纫苌，晚年自号二弩老人，以叔孺行世。清末诸生，曾任福建同知。民国后，隐居上海。金石书画、花卉虫草、鞍马翎毛，无不精擅，尤擅画马，可称“近世之赵孟頫”。 赵叔孺：艺海领航的全能大家 赵叔孺，这位在中国近现代艺术史上熠熠生辉的人物，原名献忱，后易名时㭎 。他初号纫苌，后改号叔孺，晚号二弩老人，斋馆名为二弩精舍。1874年，赵叔孺出生于浙江鄞县，出身于官宦世家的他，自幼便与艺术结下了不解之缘。 早岁崭露头角，艺术启蒙佳话 赵叔孺5岁时，就对书画展现出浓厚兴趣，尤其擅长画马，因其超凡的绘画天赋，被人们赞为神童。1881年，年仅8岁的他，在父亲举办的春节宴会上迎来了人生中一次令人瞩目的展示。宴会上，听闻叔孺画马之名的长辈林颖叔，邀请他当众挥毫。赵叔孺毫不怯场，迅速画出一幅神骏奔马图。座中宾客传阅后，无不为之惊叹。林颖叔对他更是赏识有加，次日便请媒人到赵家说媒，将女儿许配给了叔孺。17岁时，赵叔孺迎娶林家女儿，夫妻二人恩爱非常，而这段因画结缘的故事，也成为了一段佳话。 赵叔孺的艺术造诣能达到极高水准，岳父林颖叔功不可没。林颖叔酷好金石书画，家中收藏极为丰富。赵叔孺与岳父志趣相投，在岳父家，他得以遍览所藏精品。此后，他专心钻研唐宋元明古迹，苦学金石书画。短短3年，便取得了斐然成绩。 博采众长，绘就多元艺术风格 赵叔孺擅长画马，其画法主要传承自宋代李公麟和元代赵孟頫，并借鉴了清初宫廷画师郎世宁的西洋画法，在融合之中逐渐形成了自己独特的风格。他一生绘画作品不过百帧，虽不算多产，却少而精，享有“一马黄金十笏”的美誉。在20世纪30年代的上海，赵叔孺的鞍马与吴湖帆的山水、冯超然的人物、吴待秋的花卉并称为“四家绝技”。 除了画马，赵叔孺所绘的山水花卉、翎毛虫草同样饶有趣味。他注重描绘对象的形态，不落俗套。时人评价他的绘画“斟酌龙眠沤波，山水绝似元贤，花鸟则兼宋法，浑厚之气，敛入毫芒”。其比较有名的画作包括《三骏图》《高柳饮马图》《关山行旅图》《桐荫高士图》《新蚕上箔图》《马嘶芳草图》《五骏图》《天马图轴》等。如今，这些作品已成为民间收藏家眼中不可多得的珍品。 在篆刻领域，赵叔孺更是成就非凡。他兼采浙皖两派之长，深得前辈赵之谦的精髓，又深入精研古金石学，最终自成一家，营造出典丽恬静的独特气象，时人推崇他为近二百年来篆刻第一人。 印坛活跃，引领艺术风尚 赵叔孺活跃于海上印坛之初，正值吴昌硕声誉如日中天之时。沙孟海在《沙村印话》中称赞道：“历三百年之推递移变，猛利至吴岳老（吴昌硕），和平至赵叔老（赵叔孺），可谓惊心动魄，前无古人。” 赵叔孺不仅在篆刻创作上成就卓著，对篆刻的历史知识也极为渊博。他在为印友的印谱题序时，总会将相关知识和自己的精辟见解写于其上。无论是篆刻的起源、印章的由来，还是印谱的收集等内容，他都能详细历数其年代沿革，以教导后人。 从51岁起，赵叔孺每逢元旦，黎明即起，焚香静坐，随后自刻纪年印一方，直至去世前的22年间，从未间断。68岁时，他刊行了《二弩精舍印谱》六卷，内有自刻印三百钮，堪称其代表作品。据统计，赵叔孺一生大约篆刻了一千钮印子。其中，汉白文“仆累庐”“特健药”“照读楼”“听涛轩”诸印，以及朱文仿宋元印“云怡书屋”“安和室”“破贴斋”“七姊八妹九兄弟”“月上”等印，皆是上乘佳作。 赵叔孺堪称全才，金石书画样样精通。在书法方面，他不拘一格，所写小篆楹联条幅，珠圆玉润，深受人们喜爱。他平时教导学生和子侄辈，临摹古迹书画时，不仅要形似，更要得其神韵，最好能独运匠心，展现出崭新的面貌。赵叔孺著文不多，诗词更是少见，但在画轴中偶有绝句题咏，尽显闲情逸致。 此外，赵叔孺还是一位出色的古物收藏家。他的书斋“二弩精舍”得名于汉延熹、魏景耀二弩机，这两件蜀汉遗弩是赵家珍藏的古文物。由于他收藏丰富，阅历深厚，鉴别力也极强，其鉴定结果极为海内名家所推崇。 淡泊仕途，培育艺坛桃李 赵叔孺出身官宦世家，28岁之后的10年间，他也曾先后担任过几任小官。但他性情淡泊，对官场之事兴趣索然，这从他对金石书画的热爱中便可见一斑。38岁后，赵叔孺彻底告别官场，携家眷来到上海，从此以舞文弄墨为乐，靠篆刻字画为生。在上海期间，他广交朋友，四川张大千、鄞县高振霄等当时名家，都乐于与他相交，并尊他为金石学泰斗。 1912年，赵叔孺编辑了《汉印分韵补》六卷，这一时期堪称他艺术上的黄金时期。当时，各地慕名来求墨迹和治印的人络绎不绝，登门求教或拜师的人也接踵而至。平湖陈巨来、永嘉方介堪、吴县潘子燮等众多学子，都在他的教导下深得师承。著名书法家沙孟海也曾拜赵叔孺为师。据《赵氏同门录》记载，赵叔孺所收门人大约有60余人。 在教导学生时，赵叔孺不主张学生单纯传承老师的心得，而是鼓励学生依据各自的禀赋和素质，确立研究的侧重点。事实证明，他的众多学生纷纷成才，其育人方法成效显著。回顾20世纪的印坛，同出赵叔孺门下的沙孟海、方介堪、陈巨来、叶潞渊，都以各自的成就和独特的艺术风貌独树一帜，其中陈巨来在篆刻上的成就更是青出于蓝而胜于蓝。 赵叔孺60岁和70岁寿辰时，亲友及门人曾为他发起两次祝寿活动。这两次活动，既是庆生宴，也是众多艺坛名流的盛大聚会，群贤毕至。1942年和1944年，赵叔孺还率领学生，先后在上海举办“赵叔孺同门金石书画展览会”，成为艺坛盛事。 1945年，72岁的赵叔孺因染感冒，恶化为肺炎，药石无效，于当年3月17日在家中与世长辞。 艺术成就与特色，后世深远影响 赵叔孺的艺术成就极为突出。他5岁起爱好书画，画马尤为出色，10岁时当众画马，骏马神彩毕现，令观者叹服。后来成为收藏金石书画极富的闽县林氏的女婿，在岳家遍观精品，潜心钻研青铜器与古玺印。他是个全能艺术家，山水、人物、花卉、骏马无一不精，书法篆刻也独具特色，在宋元圆朱文一路的造诣尤为深厚。同时，他还是一位杰出的教育家，门下弟子五十多人，现代艺坛上著名的书画篆刻家如陈巨来、叶潞渊、方介堪、张鲁庵、徐邦达等皆出自其门下。其书法取法赵之谦、赵孟頫，篆刻遍学各家，兼浙皖两派之长，力追秦汉，对宋元圆朱文的研究发展贡献重大。著作有《二弩精舍印谱》《汉印分韵补》等。 赵叔孺的父亲赵佑宸为咸丰翰林，曾是同治帝的蒙师，官至太常寺卿，家中收藏颇丰；舅父林寿图也是闽中大收藏家。赵叔孺自幼受家庭熏陶，对书画极具灵性。1911年后定居上海提蓝桥，以卖画为生，成为海上一代宗师。当时海上桃李最盛的有三家，赵叔孺便是其中之一，其门下弟子众多，以篆刻名家陈巨来入门最早，潘君诺最晚。其他如方介堪、支慈庵、戈湘岚、沙孟海、徐邦达、张鲁盦、张雪父、叶园露、厉国香等人，都传承了他的艺术精髓，成为艺林翘楚。尽管在当时大兴沿承石涛、八怪一路传统大写意画风的时代背景下，赵叔孺以复古为画学思想的画作未能取得主导性的辉煌，但他的艺术成就和教育贡献依然不可磨灭。2023年5月，赵叔孺入选1911年后已故玺印类作品限制出境名家名单（作品一律不准出境者） ，这也从侧面彰显了他在艺术领域的重要地位。 在书法上，赵叔孺正草篆隶皆擅。行楷融合赵孟頫、赵之谦的风格，呈现出恬静娟美的气质；篆书得力于李斯、李阳冰，线条平稳圆转；隶书融会两汉特色，富有秀逸之趣。在篆刻上，他宗法秦汉，参研宋元，以工见长，行刀以冲为主，造诣极深。时人将他与吴昌硕并誉为“瑜、亮”，其作品“先忧事者后乐事”堪称精严之作，神明独迈、繁而不乱，在整体布局上自然和谐，构思严谨，深受人们喜爱。清末时，他就与吴昌硕齐名，又与黄士陵、齐白石、王福厂并开“民国印坛五大流派” 。赵叔孺的艺术，无论是其创作成果，还是教育理念与实践，都对后世产生了深远影响，成为中国近现代艺术史上的宝贵财富 。 |
